2025-02-21 16:15:00
成都環(huán)球博納文化傳媒有限公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“環(huán)球博納”）將劉德華及電影《掃毒2》6家出品方公司以侵權糾紛告上法庭。
據環(huán)球博納民事起訴狀，原告請求劉德華及6家相關(guān)公司停止侵權活動(dòng);在新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)顯著(zhù)位置發(fā)表經(jīng)原告認可的公開(kāi)道歉聲明；連帶賠償原告9999.9999萬(wàn)元人民幣(立案規定的最高賠償金額)，并承擔原告為本案支出的合理費用共計60萬(wàn)元及本案的全部訴訟費用。
公開(kāi)資料顯示，《掃毒2:天地對決》于2019年7月5日在內地上映，該片以“毒品”為線(xiàn)索，講述了慈善家兼金融巨子余順天與香港最大毒販地藏之間由“禁毒”引發(fā)的一場(chǎng)天地對決 。
《掃毒2》當年累計票房高達13.13億，獲得香港電影金像獎、華鼎獎等多項大獎，隨后代表中國香港角逐奧斯卡“最佳國際電影獎”。
導演阿生稱(chēng)，按照香港影片以往經(jīng)驗，警匪片中“臥底”的真實(shí)身份，原本就是警察。但《掃毒2》中卻將“臥底”身份設置為“想做好人卻在黑幫長(cháng)大的人”，與13年前就在全國發(fā)行的《完美情人》完全一致。男一與男三第一次見(jiàn)面的場(chǎng)景也高度雷同，甚至連演員出場(chǎng)順序也一樣。
除此之外，在敘事結構、故事背景、人物關(guān)系、重要情節、結局表達、人物職業(yè)、拍攝表現手法、人物海報設計、片名設計、服裝設計等諸多方面完全重合，幾乎是“完全”抄襲。
導演阿生表示，在2020年底發(fā)現《掃毒2》有抄襲嫌疑，于是用了半年多的時(shí)間收集證據，目前已將相關(guān)證據遞交至法院。
8月10日，北京知識產(chǎn)權法院已對此立案。
一是“實(shí)質(zhì)性相似+接觸”標準。
“實(shí)質(zhì)性相似”是指以原創(chuàng )作品為基準，通過(guò)與爭議作品的要素比對，從而得出兩者是否構成表達相似的判斷結果。由于影視作品大多源自劇本等文字作品，通過(guò)劇本進(jìn)行比對是較為常用的方法。
影視作品在實(shí)質(zhì)性相似上的判斷要素選擇上主要包括場(chǎng)景安排、人物設置、道具選擇、情節發(fā)展、關(guān)鍵對話(huà)等內容。
二是“獨創(chuàng )性”標準。
獨創(chuàng )性既是作品受到著(zhù)作權法保護的實(shí)質(zhì)要件，也是爭議作品自證合法性的抗辯手段。根據《最高人民法院關(guān)于審理著(zhù)作權民事糾紛案件適用法律若干問(wèn)題的解釋》第15條的規定，“由不同作者就同一題材創(chuàng )作的作品，作品的表達系獨立完成并且有創(chuàng )作性的，應當認定作者各自享有獨立著(zhù)作權”。
所以，如果爭議作品能夠證明作品的爭議部分來(lái)源于作者獨立創(chuàng )作，且符合一定程度的創(chuàng )造性要求，那么該部分就可以受到著(zhù)作權法保護。
三是“合理出處”標準。
如果爭議作品可以說(shuō)明合理出處，則屬于著(zhù)作權保護的排除條件。在影視作品抄襲的認定中，合理出處可以來(lái)自不同層面。
如果相似的部分只是思想，則不構成侵權；如果相似部分屬于唯一或有限表達，由于其高度的功能性，也同樣不構成侵權；最后，如果相似部分來(lái)自公有領(lǐng)域或客觀(guān)事實(shí)，屬于人類(lèi)公共財產(chǎn)，也不構成侵權。
《掃毒2》是否構成抄襲，有待司法的判斷，不排除某些指控是為了蹭熱度或源于利益沖突。如果確實(shí)存在抄襲，理當“撥亂反正”強烈譴責，并通過(guò)司法予以維權；如果是無(wú)端指控，則不應以版權保護為借口來(lái)傷害市場(chǎng)對一部?jì)?yōu)秀影片的熱忱。
但類(lèi)似訴訟的頻頻發(fā)生，給相關(guān)從業(yè)者和眾位創(chuàng )作者也敲響了版權保護的警鐘，除了在發(fā)生抄襲事件時(shí)勇于維護自己的權益，更要提高版權意識，為自己的權益獲取和維護做好保障，這也是刻不容緩的事情。
近年來(lái)，隨著(zhù)國民經(jīng)濟的快速提升和互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，文娛產(chǎn)業(yè)也迅速崛起。
伴隨而生的便是“抄襲”的泛濫和侵權事件的頻發(fā)。
除了電影外，圖片由于其廣泛性及介質(zhì)，侵權現象尤為泛濫，如先前沸沸揚揚的“視覺(jué)中國”事件；網(wǎng)絡(luò )歌曲“裁縫式”抄襲也頻頻發(fā)生，如先前傳度很高卻備受質(zhì)疑的《離人愁》及最近在某平臺上非?；鸨瑓s頗受爭議的《驍》；近年興起的短視頻，素材抄襲更是無(wú)處不在。
除此之外，還有很多文學(xué)作品、美術(shù)作品、電視劇的創(chuàng )作者也被抄襲甚至侵權...
很多創(chuàng )作者通過(guò)法律手段，依法維護了自己的合法權益，獲得了賠償。但同時(shí)更有無(wú)數的創(chuàng )作者吃了“啞巴虧”，只能看著(zhù)創(chuàng )作成果被盜用抄襲。除了抄襲侵權者的不道德，歸根結底也是創(chuàng )作者版權意識的薄弱，導致大多數人無(wú)法在出事時(shí)維護自己的權益。
根據我國著(zhù)作權法的規定，剽竊他人作品的，構成著(zhù)作權侵權，侵犯了著(zhù)作權人的發(fā)表權、署名權、復制權、發(fā)行權、展覽權、表演權、放映權等。
作品著(zhù)作權的登記是著(zhù)作權人權益保護的重要環(huán)節和前提。
首先，作品著(zhù)作權登記可以最大限度確認作品權益的歸屬情況，可以為著(zhù)作權人的權利獲取提供保障。
當作品權利發(fā)生爭議時(shí)，軟件著(zhù)作權登記證書(shū)是提起保護權利訴訟的基本前提和判定權利歸屬的有力證據。
做好作品著(zhù)作權的登記，是對自己創(chuàng )作成果的尊重，更是對自己權益的保護。千萬(wàn)不要等到權益受到侵害時(shí)才追悔莫及、無(wú)可奈何。
